通常我們所用大連平面設(shè)計(jì)版式設(shè)計(jì)類型有哪些？
2024-03-09 181

通常我們所用大連平面設(shè)計(jì)版式設(shè)計(jì)類型有哪些？

一.骨格型
規(guī)范的、理性的分割方法。常見的骨格有-豎向通欄、雙欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄為多。圖片和文字的編排上，嚴(yán)格按照骨格比例進(jìn)行編排配置，給人以嚴(yán)謹(jǐn)、和諧、理性的美。骨格經(jīng)過(guò)相互混合后的版式，既理性有條理，又活潑而具有彈性。
二.滿版型
版面以圖像充滿整版，主要以圖像為訴示，視覺(jué)傳達(dá)直觀而強(qiáng)烈。文字配置壓置在上下、左右或中部(邊部和中心)的圖像上。滿版型，給人大方、舒展的感覺(jué)。是商品廣告常用的形式。
三.上下分割型
整個(gè)版面分成上下兩部分，在上半部或下半部配置圖片(可以是單幅或多幅)，另一部分則配置文字。圖片部分感性而有活力，而文字則理性而靜止。
四.左右分割型
整個(gè)版面分割為左右兩部分，分別配置 文字和圖片。左右兩部分形成強(qiáng)弱對(duì)比時(shí)，造成視覺(jué)心理的不平衡。這僅是視覺(jué)習(xí)慣(左右對(duì)稱)上的問(wèn)題，不如上下分割型的視覺(jué)流程自然。如果將分割線虛化處理，或用文字左右重復(fù)穿插，左右圖與文會(huì)變得自然和諧。
五.中軸型
將圖形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。水平排列的版面，給人穩(wěn)定、安靜、平和與含蓄之感。垂直排列的版面，給人強(qiáng)烈的動(dòng)感。
六.曲線型
圖片和文字，排列成曲線，產(chǎn)生韻律與節(jié)奏的感覺(jué)。
七.傾斜型
版面主體形象或多幅圖像作傾斜編排，造成版面強(qiáng)烈的動(dòng)感和不穩(wěn)定因素，引人注目。
八.對(duì)稱型
對(duì)稱的版式，給人穩(wěn)定、理性、理性的感受。對(duì)稱分為-絕對(duì)對(duì)稱和相對(duì)對(duì)稱。一般多采用相對(duì)對(duì)稱手法，以避免過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)。對(duì)稱一般以左右對(duì)稱居多。
九.重心型
重心型版式產(chǎn)生視覺(jué)焦點(diǎn)，使其更加突出。版式設(shè)計(jì)的十三種類型 飛特網(wǎng) 平面設(shè)計(jì)理論
有3種類型：
1.直接以獨(dú)立而輪廓分明的形象占據(jù)版面中心;
2.向心：視覺(jué)元素向版面中心聚攏的運(yùn)動(dòng);
3.離心：猶如石子投入水中，產(chǎn)生一圈一圈向外擴(kuò)散的弧線的運(yùn)動(dòng)。
十.三角型
在圓形、矩形、三角形等基本圖形中，正三角形(金字塔形)最具有安全穩(wěn)定因素。
十一.并置型
將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復(fù)排列。并置構(gòu)成的版面有比較、解說(shuō)的意味，給予原本復(fù)雜喧鬧的版面以秩序、安靜、調(diào)和與節(jié)奏感。
十二.自由型
無(wú)規(guī)律的、隨意的編排構(gòu)成。有活潑、輕快的感覺(jué)。
十三.四角型
版面四角以及連接四角的對(duì)角線結(jié)構(gòu)上編排圖形?！〗o人嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的感覺(jué)。
版式設(shè)計(jì)中的6個(gè)禁忌誤區(qū)
1.“切腹”
“切腹”是報(bào)紙排版的一大禁忌，指的是一條細(xì)線貫穿畫面左右兩端。這會(huì)割斷畫面整體的文脈流動(dòng)，使閱讀難以順利推進(jìn)。畫一條線可以提示上下兩部分是兩個(gè)不同范疇，但如果線條貫通左右就會(huì)割斷視線流?？s短線的才長(zhǎng)度可以使上下兩部分變得連貫。文字橫貫左右，會(huì)影響閱讀，所以要盡可能縮短文章的左右寬度，如果文字是在太長(zhǎng)，就把它放到頁(yè)面低端，這樣比較便于閱讀。
2.”淚別“
我們看雜志的時(shí)候，經(jīng)常可以看到頁(yè)末以句號(hào)作結(jié)。讀者可能就以為這篇文章結(jié)束了，直接把書一合，或是跳到別的頁(yè)。這就是所謂的”淚別“。所以說(shuō)，如果文章還沒(méi)有結(jié)束的話，最好不要讓句號(hào)出現(xiàn)在這一頁(yè)的最后。
與之類似的，就是將圖片的說(shuō)明放在離圖片很遠(yuǎn)的位置，這樣也會(huì)給讀者的閱讀帶來(lái)不便，所以要盡可能避免。如果文章還沒(méi)有結(jié)束，而本頁(yè)最后卻是句號(hào)的話，讀者會(huì)誤以為文章已經(jīng)結(jié)束了。所以要盡量調(diào)整，不要讓句號(hào)成為這一頁(yè)最后一個(gè)字符。圖片與說(shuō)明離得很遠(yuǎn)，我們將其稱為斷層。讀者更喜歡的是將說(shuō)明放在圖片旁邊。設(shè)計(jì)所追求的理念應(yīng)該就是閱讀的便利性。
3.填充過(guò)滿
顧客總是希望一個(gè)版面里能囊括各種內(nèi)容。可信息過(guò)多時(shí)，會(huì)讓人感覺(jué)找不到重點(diǎn)，無(wú)法達(dá)到設(shè)計(jì)的目的。我們通常將一個(gè)畫面里信息過(guò)多的情況成為填充過(guò)滿。填充過(guò)滿的缺點(diǎn)就是，完全沒(méi)有空間的游刃感，會(huì)讓讀者覺(jué)得眼花繚亂，視線就會(huì)主動(dòng)避開。所以設(shè)計(jì)師必須有效利用空白區(qū)域。信息填充過(guò)多，畫面幾乎沒(méi)有空白了。這種情況下，會(huì)讓讀者不知如何是好，所以還是應(yīng)該適度精簡(jiǎn)內(nèi)容。設(shè)計(jì)者的任務(wù)就是努力創(chuàng)造更多的空白，這種說(shuō)法一點(diǎn)也不為過(guò)。給畫面留點(diǎn)空白，更便于閱讀。便于閱讀最終就能使讀者接受到更多的信息。
4.貼邊
圖片緊貼畫面的下邊緣，我們將其稱為貼邊。圖片是具有一定重量感的，如果將其放在畫面的下邊緣，就會(huì)打破畫面的平衡，讓讀者產(chǎn)生焦慮感。在視覺(jué)心理中，畫面下緣猶如天地的地一樣，既不能太輕也不能太重。想要避免這種情況，可以將圖片與文章的基準(zhǔn)線對(duì)其，或者將突破向上移動(dòng)。
如果圖片放在畫面下端，會(huì)使畫面看起來(lái)很重，失去平衡，讓讀者產(chǎn)生焦慮感。而且，這張圖片的主題是天空，放在畫面下方很不協(xié)調(diào)。
想要避免貼邊，可以將圖片與下面文字的基準(zhǔn)線對(duì)齊，或者將圖片向上移動(dòng)。這樣一來(lái)，就會(huì)產(chǎn)生空間節(jié)奏感，方便閱讀。
5.黑色是逃避色
當(dāng)用黑色作背景色時(shí)，任何顏色都可以變得很醒目。黑色是無(wú)彩的，能夠突出彩色。黑色總會(huì)給人很冷酷的感覺(jué)。但其實(shí)，我們通常是在不知道該選擇哪種彩色的情況下才會(huì)選用黑色，是大家在逃避時(shí)會(huì)做的選擇。所以可以說(shuō)，選黑色來(lái)做底色的人，其實(shí)是不懂得修飾的人。黑底其實(shí)會(huì)使眼睛產(chǎn)生疲勞感。從實(shí)用性角度來(lái)考慮，我們應(yīng)該盡可能避開黑色。黑色的確可以使圖片和文字更加醒目。但是這種強(qiáng)烈的顏色對(duì)比會(huì)給我們?cè)斐刹簧僖曈X(jué)壓力。黑色誰(shuí)都可以使用，但是我們很難找到與之搭配的彩色。黑底對(duì)比效果太強(qiáng)，為了緩和對(duì)比度，我們可以提高畫面亮度。此處選用了綠色作為底色，這樣就降低了底色與圖片文字的對(duì)比度，便于閱讀。
6.框架過(guò)多
當(dāng)一個(gè)設(shè)計(jì)版面內(nèi)有多個(gè)類別的內(nèi)容時(shí)，我們就要按不同類別對(duì)其進(jìn)行分組。傳單或者海報(bào)的分組不應(yīng)超過(guò)三個(gè)。如果太多，視線就會(huì)被分散。當(dāng)類別很難分辨，而人們又想突出強(qiáng)調(diào)內(nèi)容時(shí)，就會(huì)應(yīng)用很多的邊框。可是框架一多，畫面就會(huì)喪失統(tǒng)一性。視線很難流暢地推移下去。邊框是為了突出內(nèi)容的一種技法。在一個(gè)對(duì)頁(yè)中，框架必須保證在三個(gè)以內(nèi)，盡可能只用兩處，這樣才能發(fā)揮邊框的效果。把邊框控制在三處以內(nèi)，可以讓繁雜的畫面重歸于寧?kù)o。而這一畫面中很重要的一點(diǎn)是，右上角是一個(gè)大框。
平面版式設(shè)計(jì)的基本法則
1、大小的對(duì)比
大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項(xiàng)，幾乎可以決定意象與調(diào)和的關(guān)系。大小差別少，給人的感覺(jué)較沈著溫和，大小的差別大，給人的感覺(jué)較鮮明，而且具有強(qiáng)力感。
2、明暗的對(duì)比
陰與陽(yáng)、正與反、晝與夜等等，如此類的對(duì)比語(yǔ)句，可使人感覺(jué)到日常生活中的明暗關(guān)系。初誕生的嬰兒，最初在視覺(jué)上只能分出明暗，而牛、狗等動(dòng)物雖能簡(jiǎn)單識(shí)別黑白，可是，對(duì)彩度或色相卻無(wú)法輕易識(shí)別，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
3、粗細(xì)的對(duì)比
字體愈粗，愈富有男性的氣概。若代表時(shí)髦與女性，則通常以細(xì)字表現(xiàn)。細(xì)字如果份量增多，粗字就應(yīng)該減少，這樣的搭配看起來(lái)比較明快。
4、曲線和直線的對(duì)比
曲線很富有柔和感、緩和感；直線則富堅(jiān)硬感、銳利感，極具男性氣概。自然界中，皆由這兩者適當(dāng)混合。平常我們并不注意這種關(guān)系，可是，當(dāng)曲線線或直線強(qiáng)調(diào)某形狀時(shí)，我們便有了深刻的印象，同時(shí)也產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的情感。故我們常為加深曲線印象，就以一些直線來(lái)強(qiáng)調(diào)，也可以說(shuō)，少量的直線會(huì)使曲線更引人注目。
5、質(zhì)感的對(duì)比
在一般人的日常生活中，也許很少聽到質(zhì)感這句話，但是在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、濕潤(rùn)感等等，皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情感，而且與這種情感融為一體。
我們觀察畫家的作品等，常會(huì)注意其色彩與圖面的構(gòu)成，其實(shí)，質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素，雖然色彩或?qū)ο笪飼?huì)改變，可是，作為基礎(chǔ)的質(zhì)感，是與一位畫家之本質(zhì)有著密切的關(guān)系，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點(diǎn)，其實(shí)，這才是最重要的基礎(chǔ)要素，也是對(duì)情感最強(qiáng)烈的影響力。
6、位置的對(duì)比
在畫面兩側(cè)放置某種物體，不但可以強(qiáng)調(diào)，同時(shí)也可產(chǎn)生對(duì)比。畫面的上下、左右和對(duì)角線上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn)，而在此力點(diǎn)處配置照片、大標(biāo)題或標(biāo)志、記號(hào)等等，便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對(duì)立關(guān)系位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對(duì)比關(guān)系，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面。
7、主與從的對(duì)比
版面設(shè)計(jì)也和舞臺(tái)設(shè)計(jì)一樣，主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí)，觀眾的心理會(huì)安定下來(lái)。明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構(gòu)成方法，會(huì)讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系模糊，會(huì)令人無(wú)所適從，相反地，主角過(guò)強(qiáng)就失去動(dòng)感，變成庸俗畫面。
戲劇中的主角，人人一看便知。版面中若也能表現(xiàn)出何者為主角，會(huì)使讀者更加了解內(nèi)容。所以要有主從關(guān)系是設(shè)計(jì)配置的基本條件。
8、動(dòng)與靜的對(duì)比
一個(gè)故事的開始都有開端、說(shuō)明、轉(zhuǎn)變和結(jié)果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。
同樣的在設(shè)計(jì)配置上也有激烈動(dòng)態(tài)與文靜部份。
擴(kuò)散或流動(dòng)的形狀即為“動(dòng)”。水平或垂直性強(qiáng)化的形狀則為“靜”。把這兩者配置于相對(duì)之處，而以“動(dòng)”部份占大面積。
“靜”部份占小面積，并在周邊留出適當(dāng)?shù)牧舭滓詮?qiáng)調(diào)其獨(dú)立性。這樣的安排，一般用來(lái)配置于畫面四隅的重點(diǎn)。因此，“靜”部份雖只占小面積，卻有很強(qiáng)的存在感。
9、多種的對(duì)比
對(duì)比還有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對(duì)比。如果再將前述的各種對(duì)比和這些要素加以組合搭配，即能制作富有變化的畫面。
10、起與受
版面全體的空間因?yàn)楦鞣N力的關(guān)系，而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，進(jìn)而支配空間。產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的形狀和接受這種動(dòng)態(tài)的另一形狀，互相配合著，使空間變化更生動(dòng)。
我們要建造假山庭園時(shí)很注重流水的出口，因?yàn)榱魉某隹谑莿?dòng)感的出發(fā)點(diǎn)，整個(gè)庭園都會(huì)因它而被影響。談到版面構(gòu)成，原理也一樣，起點(diǎn)和受點(diǎn)會(huì)彼此呼應(yīng)、協(xié)調(diào)。兩者的距離愈大，效果愈顯著，而且可以利用畫面的兩端，不過(guò)起點(diǎn)和受點(diǎn)要特別注意平衡，必須有適當(dāng)?shù)膹?qiáng)弱變化才好，若有一方太軟弱無(wú)力就不能引起共鳴。
11、圖與地
明暗逆轉(zhuǎn)時(shí)，圖與地的關(guān)系就會(huì)互相變換。一般印刷物都是白紙印點(diǎn)字，白紙稱為地，黑字稱圖。相反的，有時(shí)會(huì)在黑紙上印上反白字的效果，此時(shí)黑底為地，白字則為圖，這是黑白轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象。
12、平衡
走路踢到大石頭時(shí)，身體會(huì)因失去平衡而跌倒，此時(shí)很自然地會(huì)迅速伸出一只手或腳，以便維持身體平衡。根據(jù)這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構(gòu)成原理。
13、對(duì)稱
以一點(diǎn)為起點(diǎn)，向左右同時(shí)展開的形態(tài)，稱為左右對(duì)稱形，英文名為symmetry。應(yīng)用對(duì)稱的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復(fù)雜狀態(tài)。
日常生活中，常見的對(duì)稱事物確實(shí)不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。對(duì)稱會(huì)顯出高格調(diào)、風(fēng)格化的意象。
14、強(qiáng)調(diào)
同一格調(diào)的版面中，在不影響格調(diào)的條件下，加進(jìn)適當(dāng)?shù)淖兓蜁?huì)產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的效果。強(qiáng)調(diào)打破了版面的單調(diào)感，使版面變得有朝氣、生動(dòng)而富于變化。例如：版面皆為文字編排，看起來(lái)索然無(wú)味，如果加上插圖或照片，就如一顆石子丟進(jìn)平靜的水面，產(chǎn)生一波一波的漣漪。
15、比例
希臘美術(shù)的特色為“黃金比”，在設(shè)計(jì)建筑物的長(zhǎng)度、寬度、高度和柱子的型式、位置時(shí)，如果能參照“黃金比”來(lái)處理，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格，也能產(chǎn)生穩(wěn)重和適度緊張的視覺(jué)效果。長(zhǎng)度比、寬度比、面積比等等比例，能與其它造形要素產(chǎn)生同樣的功能，表現(xiàn)極佳的意象，因此，使用適當(dāng)?shù)谋壤?，是很重要的?/span>